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Quelle heure est-elle N°2
 Voilà une erreur à ne pas commettre : donner exactement le même nom que le précédent à un spectacle qui n’a aucun rapport ! Je voulais m’écrire un nouveau solo mêlant nouveaux textes et quelques textes de mon tout premier spectacle. Toute la com’ est partie très en amont et finalement, je n’ai repris aucun texte ancien. Avouez qu’il y a de quoi brouiller les pistes. C’était très difficile pour convaincre public et programmateurs de venir voir un nouveau spectacle qu’ils croyaient avoir déjà-vu. Du coup, j’ai été obligé de prospecter de nouveaux lieux et d’accroître mon réseau de connaissances.
 J’ai toujours dit que si mes spectacles ont été qualifiés de bons spectacles par certains, c’est parce que j’étais un bon vendeur à la base ! En sachant convaincre les lieux les plus improbables, j’ai appris mon métier d’acteur avec tous les publics. Aucun de mes spectacles n’a été joué moins d’une quarantaine de fois et souvent plutôt une bonne centaine. J’ai eu la chance d’apprendre mon métier en me confrontant au public et non aux répétitions d’un metteur en scène aux tournées improbables (ce qui n’enlève malheureusement rien à son talent).
 La nouveauté était dans la chanson. Pour la première fois, j’essayais de chanter sur scène. A cappella, à la manière d’un sketch, je reprenais Nationale 7 de Charles Trenet pour faire une respiration dans mon spectacle. Et avec À quoi tu penses à moi, je décortiquais l’écriture d’une chanson dont j’étais l’auteur. C’est à la même époque que j’ai commencé à écrire des chansons pour Hostiaan, alias Philippe Host, alias Mr ou Mme Grolier (selon le spectacle) dans la Compagnie à l’envers. Compagnie que nous allions créer ensemble peu de temps après.
Cette fois, la direction d’acteur était confiée à Frédéric Bertrand, l’un des chefs de la LINA, la Ligue d’Improvisation Nantaise. J’ai toujours cherché à m’associer à chaque fois à une personnalité différente pour découvrir une autre facette du métier d’acteur. Sans avoir jamais pris un vrai cours de théâtre, chaque solo d’acteur a été l’occasion de véritables cours particuliers. C’est aussi comme ça que j’ai progressé, en m’entourant toujours de gens meilleurs que moi.
Pour ce troisième solo d’acteur, j’ai abandonné la porte, mais je n’ai pas pour autant choisi de faire le Noir entre les sketches. Non, tout était lié en un seul spectacle. Celui-ci était vraiment destiné aux salles. Il me fallait un peu plus de place, on riait jaune en parlant ex-Yougoslavie, famine et autres sujets propres à faire fuir n’importe quel comité d’entreprise en période de spectacles de Noël. Ça aussi, j’ai eu la chance de passer à côté de ces fêtes à neuneu. Non que le public y soit moins intéressant, c’est le même qu’ailleurs. Mais un spectacle nécessitant de l’écoute et touchant une forme de poésie y est hors contexte. On y vient pour S’AMUSER, bien manger, danser, saouler Nicole des fois qu’elle montre ses seins en fin de soirée et offrir les cadeaux aux enfants. Pas mon truc.
  Suis-je un intello ? À une époque, je me donnais pour slogan : un rien populo, un rien intello, mais tellement mégalo… Ça n’a pas marché du tout ! À l’école, j’étais nul en sport collectif. Mais en même temps, j’étais aussi nul en littérature. J’ai compris un jour : je suis un sportif dans ma manière d’aborder la scène comme un match avec le public. Un match amical où on se fout totalement du vainqueur. On joue une partie de plaisir ensemble et c’est sans innocence. J’adorais dire au public qu'il croyait ressortir de mon spectacle plus intelligent, mais « rassurez-vous, ça n’est qu’une illusion ». C’était ça l’esprit de ce spectacle, entre l'Huître d'Or du rire et le TAF Conc' de Mehdi Allais, ancêtre de Madame Suzie (voilà pourquoi une chaise porte mon nom sous ce chapiteau, comme beaucoup d'autres, j'ai joué dans sa salle).
Mâtez les photos au second plan.
Un spectacle de théâtre dans un bar de biker,
ça vaut son peson de cacahuètes
et je peux vous dire que ça avait été vraiment classe.
Cette première vidéo est une annonce télé, mais deux ou trois sketches viendront.
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